Tuesday, June 28, 2005

Teatro Épico de Berthold Brecht



Hacia el teatro...
  • «Necesitamos un teatro que no sólo nos procure sensaciones, ideas o impulsos, sino un teatro que despierte aquellos pensamientos y sentimientos que juegan un papel en la transformación de la sociedad»
  • "...un teatro distinto, donde el actor no actúa, sino narra (jamás el actor deberá transformarse en su personaje)
  • "...un teatro donde la obra no nos absorba, sino que nos despierte; un teatro, en definitiva, que no nos haga experimentar únicamente sentimientos, sino que nos obligue a reflexionar, a tomar decisiones». (Breviario de estética teatral, 1948)

  • Las tareas , algunas de ellas son:
  • ¿Piscator?
  • ¿Qué es el distanciamiento?
  • Sintetiza:Popularidad y realismo (1938), Observación del arte y arte de la observación (1939)

Como ustedes pueden ver, Brecht es mucho mas que la cita que aparece en los cassettes pirateados de Silvio Rodriguez :

Hay hombres que luchan un día y son buenos. Hay otros que luchan un año y son mejores. Hay quienes luchan muchos años y son muy buenos. Pero hay los que luchan toda la vida: esos son los imprescindibles. Bertoltd Brecht

68 comments:

Berni said...

"La opera de los 3 centavos"
Cabaret, comedia musical, ópera y teatro acompañados de música popular con un toque de jazz, se dan cita en esta pieza teatral. Es la obra por excelencia del teatro musical del siglo XX; su música fue creada por el destacado compositor Kurt Weill. La historia original que transcurre en plena época victoriana y cuenta entre sus personajes con mujerzuelas, mendigos, policías y otros habitantes de los barrios bajos, ha sido adaptada en un montaje moderno que insinúa la agitada vida citadina. Pasiones intensas e historias de amor, de venganza y celos, se tejen en este ámbito callejero. Para quienes se deleitan con los submundos de lo urbano, esta obra se convierte en un espejo de los más violentos miedos y deseos.

Jiménez said...

La revelación de lo oculto

Para poner en práctica sus postulados teóricos, Brecht se vale de ciertas técnicas que generarán una ruptura profunda con la tradición teatral vigente hasta ese momento. Con el fin de arrancar al público de su actitud pasiva utiliza el efecto de distanciamiento, que tiende a provocar en el espectador una sensación de extrañamiento frente a lo que se le representa. Para esto utiliza múltiples recursos:

- Escenas en las que se narra, en forma de cuadros fragmentados, con una suerte de montaje que impide una totalidad orgánica.

- El actor representa al personaje sin identificarse con él; utiliza una gestualidad artificial y brusca y un vestuario que se asemeja a un disfraz. En "Schriften zum Theater" Brecht compara al actor con el testigo ocular que muestra a una muchedumbre como sucedió determinado accidente.

- La acción se interrumpe constantemente, no progresa, se fragmenta, y está modulada por la presencia de un intermediario - el narrador - que toma distancia y la comenta.

- La música ilustra la situación a través de un poema paródico de ritmo sincopado.

- Se utilizan carteles explicativos - resumiendo los pasajes que se verán a continuación - para evitar que el espectador siga con suspenso las alternativas de la acción.

- La escenografía es simple, nunca ocupa el primer plano y el escenario es mostrado como fondo.

Todo esto contribuye a la creación de un "teatro científico" en el que la representación conduce a revelar la realidad oculta. La antigua concepción culinaria de un teatro que anestesia la razón generando lágrimas catárticas debe dejar paso a una nueva estética que mantenga al espectador en una actitud crítica, permitiéndole engendrar decisiones.

maria canela said...

Escritor moderno más influyente ,enraizado en el cabaret . Empieza a trabajar en el tiempo en que la escena alemana estaba dominada por el naturalismo .
Figura clave de esta época y todo el que hacer teatral de hoy arranca en algún punto de los enunciados o logros del dramaturgo aleman o vuelve a ellos.
Introdujo la palabra "ALINENACIÓN" que es una invitación a hacer un alto , es algo que corta , interrumpe , levanta y expone algo a la luz , nos obliga a mirar de nuevo . Llama al expectador a trabajar por si mismo , para que se haga cada vez mas responsable de lo que ve.
" la gente va a la opera , se apresa en sus propias emocines y se olvida por completo por si mismo " .... para Brecht un teatro necesario no podia perder de vista ni siquiera por un instante la sociedad a la que servia .
pequeña relación entre Shakespeare , Brech y Beckett :
" EN EL TEATRO LA VERDAD ESTA SIEMPRE EN MOVIMIENTO ..."
.. EN LA VIDA COTIDIANA "SI" ES FICCIÓN EN EL TEATRO "SI" UN EXPERIMENTO...
...EN LA VIDA COTIDIANA "SI " ES UNA EVASIÓN EN EL TEATRO " SI " ES LA VERDAD ...
" EL TEATRO Y LA VIDA SON UNO , UNA OBRA DE TEATRO ES UN JUEGO "...
" El espacio vacio , Peter Brook"

maria canela said...

Bertolt Brecht genera una estética novedosa, llevando a su máximo apogeo al teatro revolucionario, el cual marcar con fuerza a un gran número de dramaturgos posteriores.

Suele atribuirse al autor una primera etapa expresionista ("Baal", "Tambores en la noche", "En la selva de las ciudades"), sin embargo, mientras el movimiento de vanguardia enfatizaba el rechazo nihilista a la sociedad de la época, Brecht propone la adopción de un ideario socialista, de profunda raigambre humana, como solución objetiva a la crisis. "Más allá del efecto mágico logrado por medio de la vivencia artística, la palabra, la música y la acción actoral deben servir para la activación política del público con el significado marxista a través de planteos críticos", dice Martin Reinhardt acerca de las polémicas teorías del creador alemán.

En el centro de sus preocupaciones se encuentra el hombre y su destino, el desamparo y la maldad imperantes en la sociedad, la alienación y la ausencia de moral, males que deben ser superados con el advenimiento de una comunidad solidaria que proyecte al ser humano hacia su verdadera realización.
SOBRE LA ESTETICA MARXISTA ...
COPIADO Y PEGADO DE: WWW.ALMARGEN.COM

Schiodtz said...

"Postealo en mi blogger" fueron las palabras que dijo usted para que se acordara de traerme el libro fundacion, y asi lo hago (aunque me siento como incomodo poniendo informacion obsoleta en este lugar de importancia, ya que fue mencionado en emol :o). Traigame el libro profesor para leer algo, ya que esta obra de teatro no me mueve mucho (ninguna obra burdamente tal lo a logrado). y para aportar algo, aunque no sea tan importante, yo tengo algunas canciones en ingles, por algo me sonaban tan conocidas cuando "intento" cantarlas.
...fancy gloves though
wears mackie dear
so theres not a trace,of red(8)

Rosa said...

sobre la tarea 1...

me falta leer todavía pero empezé a cachar todo esto y me parece muy interesante... porque creo ("sheep 1") que no es cualquier teatro, sino uno con una carga simbolica (y creo) explicita de mucho contenido social, politico, critica en fin.. mucho mas que esto seguramente... esta acompañado de teorías, reflexión, textos...( es solo mi 1º nocion.. :)
encontre esto, de piscator; aleman, de la misma epoca de bertolt, "Piscator funda en 1920 el teatro proletario, destinado a la propagación de la idea de la lucha de clases. Pero la propuesta fracasa debido a las innumerables críticas del Partido Comunista alemán que impulsaba la idea de un teatro vigoroso, demandando entretenimiento para la clase obrera, aunque éste fuera propuesto por la burguesía.
El eterno dilema de la estética marxista, que oscila entre el goce artístico puesto al servicio de la acción política y el adoctrinamiento declarado, produce un quiebre saludable en la obra de Piscator, ya que luego del frustrado intento con un teatro aleccionador, el autor llega a concepciones modernas que trascenderán las fronteras del país"

en todo caso "seint gogl" dice mucho al poner el puro apellido, encontre muy interesante una critica sobre un libro que escribió "el teatro politico"

http://www.hiru-ed.com/COLECCIONES/SKENE/teatropolitico.htm

(mas facil)

hay mas pero no me agrada tanto esto de copy-paste... (se hace un poco largo leer... :)

solo una pregunta más, ¿Por que leemos brecht y no piscator? o... si es " mas grande" brecht.. ¿pq?

Amélie said...
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Tulo said...

Me aburre el teatro =/

weno, al menos leerlo.

Amélie said...

Primero quise poner un poco la vida de Brecht, porque la época que te toca vivir y ciertas situaciones de alguna manera marcan la forma de ver el mundo y de escribir las cosas.

BERTHOLD BRECHT
(10 de febrero de 1898 - 14 de agosto de 1956).
Es considerado el dramaturgo y poeta alemán más influyente del siglo XX.
Empezó a estudiar medicina en Munich, pero fue interrumpido por la llegada de la Primera Guerra Mundial. Allí, en el Muro de Berlín, siendo parte del ejército Alemán, comenzó a relacionarse con el Teatro y la Literatura. Sus primeras obras por lo tanto, fueron inspiradas por autores como Hegel y Karl Marx. Primero publicó una colección de poemas “Devocionario Doméstico”, y al año, “La Ópera de los Tres Peniques” (o Centavos). También tiene ciertas bases en el Expresionismo.
Brecht siempre quiso influenciar al público con sus actuaciones, para lo cual eligió los medios, como por ejemplo, la radio, anécdotas o el teatro. Su meta fue un cambio social que debía alcanzar una liberación de los medios de producción. Incluyó tanto el ámbito intelectual como también el estético.
A comienzos de 1933, cuando representaban “La Toma de Medidas”, llegó la policía y fueron acusados de traición. Brecht y su familia debieron huir y vivir en el exilio. Sus libros fueron quemados por ser “nacionalsocialistas”.

Amélie said...

Por las vanguardias, específicamente el cubismo, el expresionismo y el surrealismo, nace la “Estética Marxista”. Sus mayores discípulos son Brecht y Piscator (teatro del proletariado).
Brecht crea un teatro revolucionario, propone la adopción de un ideario socialista, de profunda raigambre humana, como solución objetiva a la crisis. Sus temas son: el hombre y su destino, el desamparo y la maldad imperantes en la sociedad, la alienación y la ausencia de moral. Así se forma la teoría del Teatro Épico.

“El espectador debe darse cuenta, a través de varios artificios, de que lo presenciado es un espectáculo. Por lo tanto, la intención final no ser la catarsis aristotélica -método para que el público purifique sus sentimientos- sino el despertar de una actitud crítica racional frente a lo mostrado”.

El Teatro Épico se centra en la división que el avance capitalista provocó entre el individuo y su medio, mostrando al sujeto alienado en un contexto que signa su destino y sus obras. Central es "La ópera de tres centavos" -basada en la "Opera del mendigo", de John Gay-.
Los cinco principios básicos de Brecht:
1) Narrar: Rechaza los métodos del teatro realista tradicional y la dramaturgia Aristotélica y prefiere una forma narrativa más libre. El teatro Aristotélico, centrado en lo poético, creaba una ilusión de que lo representado ocurría sin mediación alguna, como un duplicado de la realidad. Brecht intenta acabar con esta ilusión, borrando las fronteras existentes entre lo real y lo representado, mostrando así, señales de los artificios que ha creado. En el fondo, es un teatro que no busca simular la realidad (como el Aristotélico), sino hacer evidente que la está representando.
2) Distanciamiento: Brecht considera la “distanciación”, como esencial para el proceso de aprendizaje del público, dado que eso reduce su respuesta emocional y, por el contrario, le obliga a pensar. Es un modo de romper con el carácter fatal de la experiencia y con lo que él llamó "lo sobreentendido", todo aquello que, por resultarnos demasiado familiar, no es puesto en cuestión y, por lo tanto, es vivido como inmutable. Brecht quiere sacar al espectador de su cómoda apatía frente a lo representado en escena. Ciertos mecanismos de distanciamiento tales como los apartes y las máscaras son útiles para evitar que el espectador se identifique con los personajes de la escena.
3) Mostrar: El actor es él el encargado de romper con la tendencia del espectador a identificarse con los acontecimientos de la escena, para ello, debe representar su papel mostrándolo, es decir, no desapareciendo bajo la personalidad simulada que anima con sus palabras, sus acciones y sus gestos, sino haciendo evidente todo el tiempo que actúa, que el sujeto al que da vida es un sujeto inventado.
4) Enseñar: Brecht tomó del “Teatro del Proletariado” de Piscator su fuerza como instrumento trasformador de mentalidades. La idea es que el teatro no pase ante nuestros ojos y que no obtenga ninguna importancia en nuestras acciones posteriores, lo que aquí se busca es que nos permita debatir, que nos obligue a tener una posición, a discutir de los temas políticos y de las problemáticas señaladas en el argumento. No se trata sólo de explicar, sino que transformar el mundo.
5) Divertir: Es un teatro festivo, por lo que organiza el juego de las emociones para convertir al espectador en un crítico distanciado (autoirónico: capaz de reírse del mundo y de sí mismo). "El teatro épico no combate las emociones, sino que las examina y no vacila en provocarlas".

jesus said...
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jesus said...

Curioso... eso de teatro que se explica a sí mismo...Me suena un poco a creación.
Teatro contemporaneo que busca algo nuevo, una nueva función, más hayá de los sentimientos y emociones, de lo estructurado y establecido ...ruptura. (todo es ahora un poco altazoresco)

Rosa said...

Tarea 3:
"Popularidad y realismo" (1938), "Observación del arte y arte de la observación" (1939).

Son dos ensayos en que Brecht se refiere a la función del teatro;
1. Dice que el arte es para todos los hombres por igual. Para Brecht la popularidad de una obra no es lo "banal" que al explicarse la hace entretenida para algunos, la popularidad real " democratiza" al arte.
2. Desarrolla una forma de teatro cuya función no es solo entretener, sino hacer pensar al espectador sobre su realidad; influir en él, (oponiéndose al teatro burgués)
3. Obliga a pensar a generar conciencia crítica tanto en actores como espectadores.
4. Brecht une el fondo y la forma para fortalecer su objetivo, la estética y los ideales.
5. Unas de sus herramientas eficaces son el distanciamiento (arma antisentimentalista) y el equilibrio entre la genialidad e ingenuidad, (juego entre el director y actores)

Con esto B.B trata no sólo de "decifrar" la realidad a través del arte, sino para mi gusto, jugársela por la conciencia de las personas y su solución...
Un despertar brusco para quienes quisieran esconderse en la indiferencia... para mi gusto... :) eso es (B.B secoo)

Amaia said...
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Jiménez said...

Bertolt Brecht nace en Baviera en 1898 y estudia en las Universidades de Munich y Berlin. Se exilia luego del ascenso de Hitler al poder y vuelve a Alemania después de la guerra. Se establece en Berlin Oriental y funda su propia compañía de teatro el Berliner Ensemble. Muere en 1956.

•Su teatro entretiene y enseña.
•En su producción dramática el hombre es el objeto de su investigación, las relaciones sociales que determinan el pensar son puestas en evidencia.
•Las representaciones teatrales deben mostrar la vida del hombre en sociedad dice Brecht.
•Es ante todo un reformador del teatro.
•Desarrolla una nueva forma teatral que denomina teatro épico.
•El teatro épico narra, no apela al sentimiento sino a la razón del espectador, entiende que el ser social determina el pensamiento.
•Se opone a la concepción estética de su época.

Para poder representar sus textos debe articular un sistema de actuación y puesta en escena que implica extender sus reformas al arte de la actuación, a la dirección, la escenografía y a la organización del teatro. Se opone al método desarrollado por Stanislavsky y propone una nueva técnica de interpretación que produce el efecto de distanciamiento, desarrolla el concepto de gestus. Además renueva la puesta en escena con la utilización de recursos pertenecientes a otras culturas y a otras artes, como las canciones, carteles, proyecciones de cine y la danza.
Su influencia en el teatro de occidente es inmensa.

Brecht pone en evidencia las relaciones sociales que determinan el pensar.

Jiménez said...

Bertolt Brecht nace en Baviera en 1898 y estudia en las Universidades de Munich y Berlin. Se exilia luego del ascenso de Hitler al poder y vuelve a Alemania después de la guerra. Se establece en Berlin Oriental y funda su propia compañía de teatro el Berliner Ensemble. Muere en 1956.

•Su teatro entretiene y enseña.
•En su producción dramática el hombre es el objeto de su investigación, las relaciones sociales que determinan el pensar son puestas en evidencia.
•Las representaciones teatrales deben mostrar la vida del hombre en sociedad dice Brecht.
•Es ante todo un reformador del teatro.
•Desarrolla una nueva forma teatral que denomina teatro épico.
•El teatro épico narra, no apela al sentimiento sino a la razón del espectador, entiende que el ser social determina el pensamiento.
•Se opone a la concepción estética de su época.

Para poder representar sus textos debe articular un sistema de actuación y puesta en escena que implica extender sus reformas al arte de la actuación, a la dirección, la escenografía y a la organización del teatro. Se opone al método desarrollado por Stanislavsky y propone una nueva técnica de interpretación que produce el efecto de distanciamiento, desarrolla el concepto de gestus. Además renueva la puesta en escena con la utilización de recursos pertenecientes a otras culturas y a otras artes, como las canciones, carteles, proyecciones de cine y la danza.
Su influencia en el teatro de occidente es inmensa.

Brecht pone en evidencia las relaciones sociales que determinan el pensar.

marianne said...

Lo que más me sirvio para entender el teatro que propone Brecht fue un ejemplo que el mismo dio... "nuestros espectadores no solo deben aprender cómo se libera a Prometeo encadenado, sino también prepararse para el placer que se siente liberándolo", con eso a mi por lo menos me dejo claro el proposito de Brecht con este "teatro revolucionario" de hacer que nosotros (los espectadores)debemos despertar una actitud crítica racional frente a lo mostrado (que no sigamos siendo entes pasivos)

Raimundo Vergara said...

Estuve

Cheyre said...

así yo también

Pito said...

uuu buenisimo, yo igual

Srta. Hahn said...

seguir los pasos de mi hermana ..parece.. lo unico que nos hace falta es leer la obra.

clau said...

y yo!

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